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        限界·界線:柳元正繪畫十年展

        作者:核實中..2021-07-06 07:48:14 來源:中國建筑家網

            (1/5)《勁·進—探9》60x80cm 水性樹脂 2014

            (2/5)《勁·進—侵3》200x175cm 水性樹脂 2014

            (3/5)《勁·進—佇14》35x45cm 水性樹脂 2014

            (4/5)《未到達30》200X175 cm 水性樹脂2015

            (5/5)《限·界4》45X35 cm水性樹脂2017

            中國美術家網--讓藝術體現價值

            展覽名稱:限界·界線:柳元正繪畫十年展
            展覽時間:2021/07/11~2021/07/25
            展覽地點:[北京]-北京市朝陽區百子灣路32號蘋果社區4號樓-(今日美術館)
            主辦單位:今日美術館
            參展藝術家:柳元正

          開幕時間:2021年7月10日 15:00

          策展人:孔繁程

          展覽地點:今日美術館3號館


          今日美術館主辦、太目四藝術承辦的柳元正大型回顧展《限界·界線 柳元正繪畫十年展》即將在京面世(2021.7.11-2021.7.25),展覽由策展人孔繁程為觀眾梳理出藝術家柳元正十年里繪畫探索的真實脈絡。為了更加清晰地理解藝術家通過繪畫表達的觀念和語言,我們來重讀2019年劉國鵬博士的文章《隱匿的立法者》。


          隱匿的立法者

          ——對柳元正作品的思考

          劉國鵬

          雖然年輕,但柳元正的作品很早就表現出對于抽象表現主義的濃厚興趣和自覺,這一點在2015年創作的《未到達》、《佇》架上系列作品中表現得異常明顯,相比于之前的系列創作——《勁·進》《侵》《探》,此時的他無疑更熱衷于以色彩來表現情緒,一種高度反思性的情緒,就其注重于厘清不同情緒的微妙層次、深度與邊界而言,柳元正稱得上是馬克·羅斯科的門徒。

          但是,很快他就變得不再滿足于此。2017年起以水性樹脂為材料創作的綜合材料作品《限界》系列,表現出他有著將蒙德里安意義上的的“冷抽象” 與以康定斯基為代表的“熱抽象”兩種看似相互對立的風格天衣無縫地統合在一起的雄心和能力,從前者那里,他學會了如何在作品中抽離感情色彩,讓運動孤立在時間和空間中,試圖展現一片純粹持續和統一的世界,而從后者那里,他則學會注重以點、線、面、塊來表現感覺、情緒和節奏。

          不僅如此,柳元正同時進行贊揚和否定的嘗試還在繼續深入,他借助水性樹脂這一新型材料具有溶解色層可逆性的特點,試圖通過調和色料來控制整體的透明度和復合空間。他一遍遍地在畫面上書寫、滴灑、層積,而后又反復地刮擦、涂抹掉此前業已成型、凝固的半透明的畫面,數月之后,最終在亞麻布上形成厚達數公分、類似迷宮般的色彩與線條的復調式織體。

          在此,他在創作過程中不自覺地融入了繪畫、綜合材料、行為藝術等多種藝術形式。一方面,作品的偶發性和即興特點,讓人聯想到波洛克行動繪畫中對時間因素的植入;另一方面,在創作中對此前作品涂層的有意識的反復削減和否定,又彷佛在向著紐曼(Barnet Newman)那種無聲的、具有高度概括性的、抵抗時間般的色彩所構成的精神空間回歸。

          優秀的藝術家無不嘗試在自己的作品中重新創造世界。這個世界不是要變得和現實世界更加不同,更加美好,而是更加統一。通過作品,正如加繆所言,藝術家試圖把生命所沒有的形式賦予生命。在柳元正那里,這種形式,就是畫面上形形色色的、非信仰化的、代表某種生命能量的濃縮和爆發的“十”字。它呈現出柳元正眼中對生命思考的拓撲結構。這無疑是他賦予現實世界在形式上的統一,也是他對現實世界的立法文本。

          借助它,藝術家持續地保持著某種靈魂層面的高尚的后退姿態,似乎他有意地和生活拉開距離,從而賦予其某種恰當的形式,但這種形式,永遠都不會在場。


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